Ce qui compte vraiment sur un poste de montage 4K

Une salle de montage se juge sur trois points concrets. D’abord la fluidité en lecture native : un monteur qui doit passer par des proxies perd deux à trois heures par jour sur un long métrage documentaire ou une série. Ensuite la mémoire vive, qui absorbe la timeline chargée d’étalonnage et de fondus. Enfin le stockage, en interne pour les caches et sur baie partagée pour les rushes et le master.

Sur Mac, la donne a changé avec Apple Silicon. Le Media Engine des puces M4 et M5 accélère matériellement ProRes, H.264 et HEVC : un MacBook Pro M5 Pro fait tourner plusieurs flux 4K ProRes sans transcoder à l’import. Un Mac Studio M5 Max ou M5 Ultra pousse la logique jusqu’au 8K et à l’étalonnage lourd. Final Cut Pro et Compressor sont écrits par Apple pour son propre matériel et exploitent ces accélérateurs de bout en bout.

Côté PC, la logique est différente. Adobe Premiere Pro et DaVinci Resolve profitent surtout de la carte graphique — mémoire vidéo pour Resolve, cœurs CUDA pour les rendus GPU. Une station RTX 4080 ou RTX 5000 Ada tient la 4K sans se plaindre ; le passage au 8K ou l’étalonnage sérieux demande plus de mémoire vidéo, autour de vingt-quatre gigaoctets, et une baie NVMe rapide en cache local.

Trois configurations pour trois profils de salle

La chaîne complète, pas seulement l’ordinateur

Un poste de montage ne vit pas seul. La baie de rushes se raccorde en 10 Gigabit — nous prévoyons la carte réseau adaptée sur la station, la conception du VLAN dédié médias et le câblage vers la baie partagée. Le stockage local reçoit du NVMe de forte capacité en cache : un projet 4K accumule vite plusieurs téraoctets de fichiers de travail, et l’écriture doit suivre.

L’écran de référence constitue le deuxième point d’attention. Un moniteur bureautique standard fausse la couleur ; nous équipons les postes créatifs d’écrans calibrés — les MacBook Pro affichent déjà en Liquid Retina XDR jusqu’à 1 600 nits en pointe HDR, ce qui permet un contrôle d’étalonnage en déplacement. Pour la validation studio, un moniteur externe étalonné par sonde reste la référence.

Enfin la surface de contrôle et l’audio de monitoring finissent la salle. Nous livrons l’ensemble sur site en Île-de-France, connecté et testé, puis nous formons vos monteurs à l’environnement. Le déménagement d’une salle de montage sans notre équipe prend un après-midi ; sans nous, c’est deux jours au minimum.

Chiffrer la salle complète

Louer la salle plutôt que l’immobiliser

Un Mac Studio M5 Max avec 64 Go coûte environ 4 500 euros à l’achat. Une salle de quatre postes de montage frôle vingt mille euros, sans compter les écrans, les baies et le câblage. Le leasing lisse cet investissement en cent trente euros par mois et par poste, entièrement passés en charges. À l’échéance, le renouvellement redonne des machines à niveau — critique dans un métier où le passage du 4K au 8K change les configurations tous les trois ans.

Chaque installation dans un studio francilien inclut le montage sur site, le paramétrage de macOS ou de Windows, l’installation de Final Cut Pro, Premiere Pro ou DaVinci Resolve, le raccordement à votre baie partagée et l’étalonnage initial des écrans. Nous reprenons l’ancien matériel, avec un effacement documenté des données sensibles. Le contrat leasing informatique global peut aussi couvrir vos équipes à Paris, vos développeurs pour la partie post-production interactive, et vos copieurs, avec un interlocuteur unique en Île-de-France.

Offre réservée aux sociétés de production et aux entreprises. L’ouverture du contrat reste subordonnée à l’accord du bailleur.

Questions fréquentes